Entrou formosa e não segura, com o Castelo de São Jorge como pano de fundo. De semblante fechado, enrolada num espesso casaco, não perdeu tempo com grandes palavras de circunstância. Mas as luzes, as sombras e o fumo adequavam-se bem à música do grupo de Brooklyn, e Lizzy foi ganhando confiança. Além disso, o público de Lisboa sabia bem o que esperar dos MS MR. À medida que a actuação avançava, Lizzy despiu o casaco, mostrou uns sorrisos, desprendeu-se, arriscou algumas palavras de agradecimento. Ao fim da noite, depois de «Hurricane», a vocalista parecia outra. Dona do palco, com um sorriso de orelha a orelha, confessava não ter o hábito de fazer encores. Por vezes são as bandas que se rendem ao público e não o contrário.
Bradley Wiggins não tem a liderança natural de Armstrong, o carisma de Pantani ou a fúria tranquila de Contador. Não é um grande trepador nem pedala de forma particularmente espectacular. Alguns dizem que é snob, outros acusam-no de ser uma fria máquina de pedalar, formado na monotonia do ciclismo de pista. Ainda assim, Wiggins já garantiu o seu lugar na história do ciclismo de estrada, não só por se ter tornado o primeiro britânico a ganhar um Tour de France, mas principalmente pelo feito único de conquistar, no mesmo ano, o Ouro olímpico (em contra-relógio) e a Volta a França.
De facto, Wiggins é um autêntico anti-herói. Ao longo do último Tour, muitos foram os que puseram em causa a sua capacidade de vencer a prova. O maior desafio surgiu do companheiro que era suposto protegê-lo dos mais directos ataques adversários, Christopher Froome, e que por diversas vezes pareceu estar mais preparado para os rigores das subidas do que o próprio chefe de fila. A certa altura, embalado pelas especulações da imprensa, Froome pareceu contrariar as indicações da direcção da equipa e ensaiou um ataque ao líder, para logo a seguir recuar. Sem convencer, Wiggins acabou por vencer e chegar de amarelo a Paris.
O documentário Bradley Wiggins A Year In Yellow, acompanha o ciclista britânico ao longo de 2012, onde para além do Tour e dos Jogos Olímpicos, venceu ainda provas emblemáticas como o Paris-Nice e o Critérium du Dauphiné (sem esquecer o terceiro lugar na Volta ao Algarve, que não é mencionado no vídeo). Como é cliché neste tipo de trabalhos, o documentário mostra o outro lado do campeão, revelando um Wiggins humilde e tímido, longe do luxo e da exuberância de tantos outros, mas obstinado com o ciclismo. Homem de família, mas ainda atormentado pelo abandono do pai quando era criança. Um pai que mal conheceu e que morreu em circunstâncias estranhas, acompanhado de um caderno com recortes dos êxitos do filho. Um documentário com imagens magníficas, para todos os que gostam de ciclismo e não só.
"Ficamos sozinhos quando somos exigentes. Ficamos sozinhos quando não mentimos. Ficamos sozinhos quando defendemos as nossas convicções. É um preço que estou disposto a pagar."
Por ocasião do Congresso do PCP, a edição impressa do Expresso registou o regresso do partido a certos chavões «que nos últimos anos haviam tido menos uso — como a "luta de massas" ou a "socialização dos principais meios de produção e circulação"». Só quem anda distraído pode ficar surpreendido por este back to basics do PCP, como lhe chama o semanário. Desde 2009 que o partido tem vindo a reabilitar, timidamente, a sua iconografia tradicional, juntamente com certas imagens e slogans. Perante a grave situação de crise e incerteza que o país atravessa, o PCP vai ajustando o seu posicionamento, na expectativa de uma redefinição do jogo eleitoral, que tanto baralhou as contas na Grécia. Afinal, o PCP é a força política mais estruturada, organizada e disciplinada neste país. Henrique Raposo, na sua coluna do Expresso da semana passada, afirmava que o PCP ficou preso na «cultura sectária de Álvaro Cunhal», em oposição à «atitude democrática dos eurocomunistas» do PCI/PCF/PCE. É que para o PCP, a Democracia, tal como é concebida no Ocidente, nunca foi uma convicção, mas uma imposição. Esquece-se Henrique Raposo que, apesar de tudo, a estratégia do PCP resultou. Enquanto a abertura do PCI/PCF/PCE teve como resultado a extinção ou a irrelevância, em Portugal os comunistas continuam aí para as curvas, com uma bancada consolidada no Parlamento, o domínio do aparelho sindical, um considerável território autárquico e uma Festa que já entrou no calendário dos Festivais de Verão. Sobreviveu à queda do Muro de Berlim e parece contrariar os que apontavam o Partido como uma excentricidade lusitana e um anacronismo condenado a uma lenta mas irreversível dissolução. Como se viu este fim-de-semana em Almada, o PCP está de boa saúde. E a sua mensagem vai endurecendo.
Em comparação com tempos recentes, 2012 tem sido um ano extraordinariamente pobre em música nova. De um modo geral, as coisas novas que vão surgindo reflectem influências demasiado vincadas, num exercício de replicação e reciclagem muito pouco estimulante. Ainda assim, uma das boas surpresas deste ano são os Alt-J, uma banda com um terrível nome mas uma sonoridade intrigante que desafia a catalogação. É verdade que às primeiras audições tudo parece demasiado estranho e deslocado, mas à medida que se ouve An Awesome Wave, as peças vão encaixando para revelar uma magnífica engrenagem. Não é à toa que a banda levou para casa o Mercury Prize deste ano para o melhor disco do Reino Unido. Entretanto, para os interessados, os Alt-J estarão por Lisboa na próxima sexta-feira, para mais uma edição do Vodafone Mexefest.
Após encerrar as suas três lojas na Grécia, a FNAC prepara-se para abandonar Itália. No entanto, segundo a filial portuguesa, "a notícia do encerramento da FNAC italiana não terá qualquer implicação na estrutura e no plano de expansão da FNAC em Portugal". Podemos dormir descansados. Afinal, ao nível de vendas, Portugal representa o terceiro mercado do grupo, à frente de países como a Bélgica e a Suíça. Uma verdade inconveniente é que a FNAC fez mais pela cultura no nosso país do que muitos subsídios ao teatro, às artes e às «performances». Muitos queixam-se da forma agressiva como esta rede entrou em Portugal, com uma política de esmagamento de preços que exterminou quase toda a concorrência, ao ponto de actualmente em Lisboa subsistir apenas uma mão cheia de pequenas lojas dedicadas à venda de música. Ainda assim, a FNAC veio revolucionar o acesso aos bens culturais, com uma rede descentralizada de lojas a disponibilizar uma grande variedade de literatura, música e cinema, a preços razoavelmente competitivos. Hoje, um adolescente de Viseu pode adquirir facilmente «O Coração das Trevas» de Conrad, por 9,90 euros. Haverá melhor exemplo do que este?
Oliver Stone sempre foi um realizador moralista, no sentido de fazer dos seus filmes autênticas lições para os espectadores. Essa tendência para a pedagogia não o impede de ser um grande realizador, responsável por autênticos clássicos como «JFK» e «Platoon». No entanto, em «Savages», o último filme de Stone, é difícil encontrar alguma ideia, quanto mais lições. Numa aparente mas confusa condenação da War on Drugs, dois traficantes independentes de Laguna Beach — um deles doutorado em Biologia, cheio de boas intenções e muitos projectos para ajudar os pobrezinhos do Terceiro Mundo, e o outro ex-militar das forças especiais endurecido por várias comissões no Afeganistão — partilham uma miúda rica num bizarro triângulo amoroso, e são forçados a fazer frente a um cruel cartel mexicano. O problema é que tudo é feito sem pés na cabeça, numa história que desafia constantemente a lógica e a própria compreensão, com actores em permanente overacting e personagens menos credíveis que vilões de séries televisivas dos anos 80. Tudo embrulhado em filtros à CSI e muita acção literalmente desmiolada. No fim do filme, após um inevitável mas inexplicável happy ending de domingo à tarde, é difícil perceber o que Stone queria fazer com este filme. Ou «Savages» é produto de tarefeiro ou Oliver Stone está definitivamente a perder qualidades.
